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继贾樟柯之后,“先锋光芒第二回:华语十人展”30日迎来第二位导演:彭小莲。 这次先锋光芒向广州观众推介的是彭的“上海三部曲”:《假装没感觉》、《上海伦巴》和《美丽上海》。 其实在彭小莲的履历上,赫然也有纪录片的创作历史,包括《满山红柿》 。这部90分钟的彩色纪录片是2001年日本十佳纪录片,然而它更大的意义在于,它是日本纪录片大师小川绅介的遗作,由彭小莲受小山遗孀邀请帮助完成。 这个拍摄计划是彭小莲在九六年突然接到的——她的故交、小川绅介的遗孀指定邀请。 小川历八年时间寻找消失中的村落,拍摄《牧野村千年物語》(1986)期间搜罗了柿子的故事,剪好四小時长的毛片后因病搁置下來。 《满山红柿》是在小川导演未完成的《牧野物语·红柿编》的未公开素材的基础上,由彭小莲追加进行了一部分摄影工作,并剪辑出片。小川导演所表达的对于乡土世界的眷恋,对现代化的反思,同样由彭小莲继承完成。 银幕上,农家院子的走廊下一排排晾晒着柿饼。镜头一转,是柿子树枝头挂着的俗称“守护柿”的两三个柿子的画面,冬间附近的藏王山系中的群山则作了背景。“GAMOSU”的音乐声中,小川绅介的旁白静静流动:“日本的这种‘村落’,已经在极其自然的消逝中了;我们关注到了又如何呢,它也在我们的惋叹中,匆匆地消逝着。” 该片的结尾,镜头中出现了这部片子制作过程的十几年中、已经过世的参与者们的容颜,当然也包括小川绅介导演。《满山红柿》最后以大鼓“咚”地一声敲击结束,仿佛世界突然陷入静寂。 《满山红柿》主要制作者: 小川绅介(OGAWA Shinsuke 1936-92) 1960-64、在岩波映画制作所工作。1966独立制作了「青年之海-四个通信教育生」、成为他的记录片处女作。1967手创小川制作室,1968-77年和工作室的伙伴们一起住进“成田机场建设反对派”的村子里,和他们共同生活了8年,并制作出了“三里塚系列”共计7部作品,充满强烈的社会抗争色彩。 70年代后半期,为了了解日本农民的生活以及农村发展概况,小川特别将工作室转移到山形县上山市的牧野,随着当地农民一起稻耕,拍出了《日本国古屋敷村》和《雕刻千年的日晷——牧野村物语》(「1000年刻みの日時計-牧野村物語」)两部作品。 1988-89他着手参与准备山形国际纪录片电影节,特别是为了亚洲单元的建立而四方奔走。 1989年在第一届山形国际纪录片电影节上,他的呼吁文章《声援、互助,让导演由山形诞生!》(皆で応援、助けあい、作家をここから生み出そう)作为“亚洲宣言”而被采纳。 田村正毅(TAMURA Masaki 1939-) 摄影师。 从岩波时代就成为小川的亲密盟友,在1968年的《日本解放战线——三里塚》一片(「日本解放戦線·三里塚」)后,就成为小川的主要御用摄影师,一直到《雕刻千年的日晷——牧野村物语》(1986)为止,和小川共同战斗多年。同时在其他电影制作中也非常活跃,从柳町光男到青山真治,有很多优秀的作品。小川对他镜头语言的评价是:“具有通过长时间凝视某处风土而来的黏着力;不受剧本局限、对镜头人物的魅力保有敏感反应。” 彭小莲(Peng Xiaolian 1953-) 1953年6月出生,湖南茶陵人,1978年考入北京电影学院导演系,中国第五代导演中的杰出女导演。 彭小莲的作品大多以女性为主人公,她注重于女性在新时期个性的释放的表达,特别是能细腻入微地传达女性的内心情感变化,又能触及到与此相关的社会根源性问题。 1998年,彭小莲执导了影片《上海纪事》。该片从一个独特的角度反映了上海解放这一重要历史转折时期,描写了中国共产党在接管特大都市时采取的一系列措施。获得1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖。 林忠良(Jong Lin 1958-) 台湾人,纽约大学电影研究科,国际知名的摄影师。与彭小莲共同完成《满山红柿》的后期拍摄。其镜头语言具有丰富的质感和色彩感觉。
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